Foto 1

Uno di questi, più degli altri, necessita di una critica. Piervaleriano Angelini, che oramai è il mio «agente all’Avana», mi manda alcune immagini sconvolgenti dei lavori di restauro che da 15 anni interessano le rovine (molto rovinate) del Palazzo Reale di Vergina (Aigai in antico) residenza estiva di Filippo II di Macedonia. Sotto l’egida Unesco le ditte incaricate stanno «inglobando» i pochi resti delle colonne antiche in pietra calcarea-travertino, dentro stampi di cemento che simulano la forma originaria dell’elemento architettonico, al quale (forse) appartenevano (Foto 1), restituendo così un’immagine artefatta dell’elemento ionico.

Foto 2

Addirittura si stanno usando materiali non congrui al sito, invece di usare pietra calcarea per rimpiazzare un gradino perduto, al suo posto si posiziona un brutto parallelepipedo in marmo statuario realizzato in fabbrica e tagliato con il diamante o al laser (Foto 2). Le due colonne con architrave (Foto 3)  sono un falso totale, che nulla hanno a che vedere con l’anastilosi (cioè un riposizionamento degli elementi architettonici antichi crollati a causa di un terremoto ma ancora reperibili in situ).

Foto 3

Di originale, su questo gruppo architettonico, ci sono solo quei piccoli frammenti di pietra calcarea che non hanno neanche più la forma di un rocchio di colonna ionica, a Roma li chiamiamo «ruzziche» in quanto frammenti di rovine che hanno molto rotolato. Non parliamo poi dei moltissimi blocchi nuovi tagliati con il diamante, parcheggiati nel cantiere e pronti per essere montati sul fantasma di un tempio che purtroppo non c’è più (Foto 4). Povero Filippo!… Per rilanciare questo sito archeologico, lo hanno rinominato «Partenone Macedone» e l’Unesco ha dato il nulla osta per un’assurda ricostruzione che non è un’anastilosi ma si tratta di un vero e proprio falso, una truffa per i turisti che nei prossimi decenni andranno a vedere il Palazzo Reale del re macedone, finanziando così, con i soldi dei visitatori, una retorica «macedonazionalistica» e una propaganda che falsifica la storia, ma ingrassa il turismo. Io ESCO dall’UNESCO… !

Foto 4

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Foto 1. Antinoo. Delfi, Museo Archeologico

Nelle settimane scorse sono stato a Delfi a visitare gli scavi e il museo e devo dire che ancora aleggia lo spirito dell’oracolo, visto che questo sito di provincia è ben tenuto, funziona bene e ha un museo molto bello, a misura d’uomo. I marmi e i bronzi presenti sono stati solo puliti e per fortuna mai spatinati o «restaurati» (forse solo per mancanza di fondi), il più bell’Antinoo di sempre è in perfette condizioni e con tutte le sue patine calcaree stalattitiche e ancora con le concrezioni a radichette, che sono come delle spezie rare e profumate, sulla superficie ancora lucida del suo marmo pario che vorresti quasi mangiare (foto 1).

Foto 2. Auriga. Delfi, Museo Archeologico

Le metope arcaiche e i kouroi sono ben esposti e illuminati, sembrano rinvenuti e scavati pochi giorni fa nei monti del Parnaso, addirittura ancora sporchi di terra. Il famoso bronzo dell’Auriga di Delfi è esposto solitario in una sala e sembra appena scavato (foto 2).

Poi torno ad Atene e visito per l’ennesima volta il Museo dell’Acropoli: mal collegato, no parcheggi, file lunghissime, guide che urlano in tutte le lingue, divieto di scattare foto nella Sala della Scultura arcaica, divieto di posare davanti alle opere… Un inferno! Soprattutto ogni anno scopro nuovi restauri e orrende integrazioni al Partenone (cfr. Bufala archeologica del n. 352, apr. ’15, p. 19) e nuove scellerate pulizie a marmi e bronzi, più che pulizie sono «scartavetrature» operate con il Black&Decker, eseguite da dementi inesperti e delinquenti abituali.

Foto 3. Esempio di Bronzo spatinato. Atene, Museo Archeologico Nazionale

Foto 4. Esempio di Marmo sabbiato. Atene, Museo Archeologico Nazionale

I piccoli bronzi spatinati, nelle vetrine al primo piano, sembrano freschi di fusione e lucidati con la carta abrasiva (foto 3), alcuni marmi puliti e sabbiati all’inverosimile, sembrano panna montata (foto 4).

Mi chiedo quando i responsabili dei musei nei vari Paesi occidentali (il nostro non escluso) smetteranno di far distruggere le opere lapidee e metalliche ai loro parenti o amici consorziati in ditte o cooperative (sono sempre le stesse)? Perché abbiamo perso la cultura antiquaria e il rispetto delle patine archeologiche?

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1. Musei Capitolini, Roma

Queste due falangi bronzee furono vendute nel 1858 dal papa-re Pio IX al Louvre con molte altre antichità in seguito al se- questro che lo Stato Pontificio fece al marchese Campana per una condanna (legittima?) per malversazione. Dunque, uno Stato che a breve scomparirà, e che non era ancora Italia pur essendolo, vende a un altro Stato estero beni archeologici senza verificarne l’importanza o la pertinenza a monumenti nazionali. Oggi grazie alla «generosità» di una direttrice e del presidente del Louvre, il ditone è stato concesso in comodato per cinque anni ai Musei Capitolini e si potrà ammirare, riunito alla mano, nell’Esedra del Marco Aurelio insieme agli altri grandi bronzi del museo comunale romano.

2. Musei Capitolini, Roma

Il dito è assolutamente pertinente alla scultura, anche se si nota la differente patina delle due falangi parigine (rimasta quella originale di scavo) [foto 2] rispetto al resto della mano, soprattutto perché nel ventennio passato nei Musei Capitolini sono state operate molte nefaste puliture a cominciare con quella profondissima e disgraziatissima «spatinatura» della Lupa Capitolina, antica o medievale che sia (cfr. «Il valzer degli spatinatori», Bufale Archeologiche, n. 348, dic. ’14, p. 17). Nel delirio di puliture (spacciate per restauri di cui nessuna opera della raccolta aveva alcun bisogno) che la direzione di questo museo ha imposto negli ultimi decenni, si è proceduto con la pulitura esagerata di tutti gli altri bronzi capitolini e anche con l’assurdo sbiancamento di tutte le sculture in marmo esposte e in ultimo con le totali puliture a «panna montata» dei marmi Torlonia esposti ora nella Villa Caffarelli (cfr. «Ava come lava», Bufale Archeologiche, n. 412, nov. ’20, p. 32). A questo punto mi domando se abbia avuto senso accettare un comodato di cinque anni per un frammento che è indiscutibilmente parte di un antico monumento storico romano (dato che i grandi frammenti in bronzo del colosso di Costantino sono conosciuti e rappresentati fin dal Medioevo anche quando si trovavano al Laterano) piuttosto che chiederne la restituzione definitiva per completare un’opera artistica di questo valore, anche in cambio di futuri prestiti al museo francese. Mi chiedo: che cosa se ne fa il Louvre di due falangi in bronzo fuori contesto? Non erano neanche esposte: se si è direttori di museo e si ama l’arte, come non pensare di far tornare un frammento al posto giusto? Alla mano di Costantino manca ancora il dito medio. Vediamo a chi potremo dedicare in futuro queste simboliche falangi mediane quando salteranno fuori!

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Egregio arch. Del Bufalo,                
concordo pienamente circa quanto scrive dei danni di UNESCO. Lo scempio che si sta conducendo con il “restauro” del tempio di Bassae in Arcadia mi ha lasciato sconcertato. Uno shelter circense tra i monti arcadici (e con dolore vengono alla memoria anche gli shelters di Lalibela, in Etiopia), enormi plinti in cemento a ridosso del basamento antico (e delicato; immagino le vibrazioni delle perforazioni per fondare le gettate), reintegrazioni criminali sia nell’effetto che nelle modalità (nell’immagine 3012 si vede bene la martellinatura del blocco originale per adattarlo alla parte di reintegro), magazzini da squallida periferia a 50 metri dal tempio, ecc. ecc. Naturalmente poi scrivono che è tutto provvisorio, da rimuoversi a restauro terminato, quando avranno scoperto come conservare diversamente il monumento.
Grazie dell’attenzione. Cordiali saluti,
Piervaleriano Angelini.

Gentile Angelini,
grazie per il suo ottimo contributo fotografico nella segnalazione di un’altra porcata UNESCO che non conoscevo… In effetti a Bassae stanno ricostruendo con dei blocchi “inquinati” da pezzi di pietra calcarea moderna mal tagliata e mal commessa e di un colore non patinato che disturba tutto il monumento e tutto il poetico paesaggio dell’Arcadia..!
Che bisogno c’è di ricostruire in quel modo stupido e sbagliato..? Potevano usare i blocchi originali utilizzabili e quelli troppo rotti lasciarli a piè d’opera.
Ma la cosa peggiore è che in un luogo poetico, come era prima dell’intervento UNESCO (vedi foto sopra in b/n), hanno costruito dei capannoni stabili (perché sappiamo che rimarranno sempre lì..!) orribili e quel tendone esagerato, con fondazioni di cemento armato che difficilmente qualcuno toglierà..! Spendendo un mare di soldi nostri, inutilmente e con grave danno..!
Addirittura hanno scalpellato e grattato via meccanicamente un blocco originale (vedi ultima voto qui sotto) per far meglio aderire l’orrendo blocco moderno per l’integrazione. Questa errata interpretazione della teoria del restauro, è una deriva internazionale che non si riuscirà a fermare, proprio perché così facendo e ricostruendo si spendono più soldi, quindi ci sono più interessi, dunque c’è più corruzione. Invece facendo un restauro rispettoso dei materiali, degli stili e dei colori si spende meno e ci sono di conseguenza meno tangenti. Peccato…
Grazie, a presto
Dario Del Bufalo

ARCHEOLOGICHE

Il Giornale dell’Arte

www.dariodelbufalo.it

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